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想在近年的香港合拍片中找出几部接地气的中小成本电影,是一件不太容易的事情。《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》以及即将在内地公映的《桃姐》,导演许鞍华在人情味这条路上固执地走着,但她选择留在香港。同样,2010年的《岁月神偷》导演罗启锐和张婉婷夫妇,也留守香港。反观那些北上的香港电影人,虽然不乏徐克、陈可辛、刘伟强等等大导演的大制作,但在接地气方面却完全无力。“香港电影人北上,不是来拍港片的,而是大家共同在经营华语电影。”香港资深电影人文隽如此说。但正如香港导演杜琪峰所困惑的,他理解不了内地观众为什么觉得《疯狂的石头》很好笑两种不同的情感语言,始终泾渭分明。 谈到人 台湾 新人辈出的年代 2007年以前,台湾电影在本土一直遭受好莱坞大片的压制,但台湾电影人却始终甘愿在“自留地”上艰苦劳作,所以当台湾电影重新起航时,人才并没有断档。导演方面,钮承泽、魏德圣、林育贤、陈国富、苏照彬,甚至还有网络写手出身的九把刀,新鲜血液源源不断地向这条产业链补给。应运而生的还有一大批新生代偶像演员,赵又廷、阮经天、柯震东、陈妍希、林辰唏、陈意涵……每隔不久,观众就会见到一张磨练成熟的台湾电影人新面孔。这种良性循环,得益于台湾电影人的坚守,正如钮承泽所说:“一个理想的文化环境,就是大家想办法拍出自己觉得好看的电影。这就是一个融合的过程,就是得有疯子,得有商人,也得有纯情的创作者。” 香港 青黄不接的现状 梁朝伟、周润发、刘嘉玲、刘德华、郭富城以及徐克、杜琪峰、陈可辛、尔冬升……出现在主流合拍片中的香港团队的名字,差不多十年都没更换过。内地投资人把这些名字当成票房号召力,不断透支他们的价值。可是在今年的贺岁档中,占据了有利地位的《大魔术师》虽然各项配备都堪称合拍片的精华,但最终票房只有1.8亿元,比起内地小制作电影《失恋33天》的3亿多元票房,对于京港两地从业者无疑是当头一棒。由此,也直接反映出内地观众对于此类“大卡司”合拍片的审美疲劳。去年的香港电影金像奖,《打擂台》成为最大赢家,涌现出郭子健、郑思杰等一批年轻电影人,可惜他们始终只停留在香港市场。有业内人士分析:“这些新人毕竟没有名气,要让他们进内地,投资人显然不会掏钱。” 业内分析 “50多岁的导演,去了解现在20岁年轻人的感情生活,这不现实” 魏君子: 香港电影状态衰老 内地知名影评人魏君子一直对香港电影颇有研究,在他看来,虽然《LOVE》和《高海拔之恋》的正面PK只是个案,但不可否认,目前香港电影行业正呈现出的衰老状态。“50多岁的导演,去了解现在20岁年轻人的感情生活,这不现实。”但魏君子同时提到,北上的香港电影人,带给内地电影市场的变化是功不可没的。 在这个情人节档期,魏君子选看了《高海拔之恋》和《LOVE》两部电影。他说,要论接内地观众地气的,还是钮承泽的《LOVE》,“它表达的情感接近观众的普通生活,而票房已经说明了观众对《LOVE》的喜爱程度”。至于杜琪峰的《高海拔之恋》,一向钟情港片的魏君子认为:“这部电影更像是杜琪峰2002年拍的《我左眼见到鬼》的延续。而对普通观众来说,这种对爱情的高深讨论未必能接受。”而目前香港导演所普遍面对的障碍,魏君子认为是年龄问题:“来内地拍戏的香港导演平均年龄在50岁以上,他们都过了事业的黄金时期。钮承泽不同,他长期和年轻人泡在一起玩。而这些香港导演整天就是在北京与香港之间来回飞,怎么指望他们拍出年轻人的爱情喜剧?” 至于为什么不能出新人,魏君子说:“现在香港年轻的导演,叫得响亮的好像就彭浩翔一个人。造成‘人荒’的原因很多,最主要的是目前香港本地没有电影可拍,也就不可能有新人出师。”以前香港一年要拍200多部电影,而现在,拿得出手的也就20多部。“曾志伟这几年捧了几个新人,黄精甫、郭子健、郑思杰……他们也拍了不少好作品,比如《打擂台》,但问题是这些人冒出头后也没什么路可走。要来内地,投资人一听名字不是大牌,也不愿投钱,这就成了一个恶性循环。” 上周中美双方达成协定,以后每年进入内地院线的好莱坞影片将比现在增加14部。不少圈内人暗示,这将是一次重新洗牌的机会,而被清洗的,就是那些圈钱的香港电影人。对此,魏君子却不能认同:“我相信大部分香港电影人北上,都是抱着自己的理想而来,谁会故意拍一个烂片?难道他不想拍个好片,打开口碑,放长线?”在魏君子看来,香港导演北上的这些年,对内地影市的帮助远远大于负面效应:“在他们北上前,内地并没有类型片的说法,更没有纯粹意义的商业电影。这些都是香港电影人北上后,把制片当成工业化、商业化的形态来运作,才让内地市场有了努力的方向。” “台湾的导演更纯粹,他们像是在写诗” 台湾电影人: 拿投资依然很困难 台湾电影人唐先生,目前身居北京,经常运作一些台湾导演和演员来内地参与电影工作。在他看来,这两年的工作明显繁忙一些了,“但目前还是试探期,毕竟台湾电影人对内地市场还不是很了解”。对于台湾电影被称赞“接地气”,唐先生说:“因为台湾的电影人更纯粹,他们拍电影,就像是在写诗。” 唐先生表示,与香港电影人北上开拓市场的初衷相同,台湾电影人北上,也是为了市场,但他们的理由听着好像更“文艺”一些。“在台湾,电影观众的数量真的很有限,这对一个导演来说,创作动力的确要少很多。我问过好几个台湾导演,包括九把刀和钮承泽,他们期望自己的作品来内地,就是很单纯地想让更多的人看到自己的作品。票房固然重要,但他们在来之前并没有想那么多,很单纯。” 虽然《LOVE》在内地和台湾都卖了个好价钱,但唐先生并不认为这代表台湾电影人将开始大批与内地投资人合作。“首先台湾电影人对内地的市场并不熟悉,经验很缺乏。其次,真的要内地投资人投钱时,他们并没那么爽快,因为他们往往对台湾导演不熟悉,何况这些导演拍的都是偏文艺的电影。”但不可否认的是,台湾电影在与内地观众的情感契合度上更为吻合。谈及台湾导演的创作心态,唐先生说:“台湾导演拍电影时,更像是诗人在创作一首诗歌,很自我、很纯粹,不太会去迎合市场的需要。”也正是因此,他们仍然保留着独特的电影语言。唐先生分析说:“在全球化的过程中,一开始,本土的东西都被毁了。但当全球化进行到一定阶段后,全球都一样了,这个时候本土的东西就显得弥足珍贵。而台湾电影目前就是这样,这得益于电影人纯粹的创作心态,他们坚守下来,见到了阳光。” 王正昱 《心术》即将开播 游戏文章 其中有真意,欲辨已忘言 文/茅十七 热钱泡沫催生出的高片酬,进一步加剧了烂片当道的状况。 在任何时代,我们都会听到一些精辟的话语,它们能够拨开表象的迷雾,直指时代的真相。“钱多、人傻、速来”就是这样的一句话,它概括过楼市、股市乃至特殊行业,现在,又概括到影视圈的头上。 之所以这么说,是因为演员片酬的疯狂上涨俨然已成了一道“亮丽的风景线”。麦特文化传媒总裁陈砺志的一段话很具代表性:“去年年初某女艺人2万一集,今年已经是30万一集。去年15万一集的男艺人,今年是50万一集。还有一位报出70万一集的男艺人。至于电影,80万的迅速报到三百万,而一两年前120万的,已经喊出600万的价来。”翻着跟头上涨的片酬,似乎已经将演员们带入最好的年代。 演员片酬狂涨,原因很简单,这是市场所决定的,最直观的就是电视剧产量的狂涨。2011年全国电视剧投拍量就达到两万集,由此产生的巨大需求,自然使优秀的或者有名气的演员成了抢手货,从而形成卖方市场。按圈中人的说法,更深一层的原因还在于大量热钱的涌入。随着国家调控政策日趋严格,原本热衷于房地产的游资开始寻找新的阵地,纷纷投资影视乃至推动影视企业上市圈钱,上市需要的是漂亮的报告和报表,所以大制作、名导演、名演员自然成了热门之选。 然而在影视行业繁荣的背后,隐藏的却是这样一个事实:中国一年的电视剧投拍集数已经以万为单位,而影视娱乐业高度发达的美国一年也才三千集。这不由让人发出疑问,这么多电视剧,电视台播得完么?据统计,在去年投拍的两万集电视剧中,有效播出的不超过9000集而已,未获播出的,恐怕从此难见天日。 热钱泡沫催生出的高片酬,进一步加剧了烂片当道的状况。张纪中感叹,他捧红的许多演员现在已经请不起了。即将上映的《心术》仿佛在为他做注脚,据说该剧总投资超过五千万元,张嘉译、海清和吴秀波三位主演的片酬都超过了一千万。当主角的片酬占去投资的大头时,制作方只能对编剧和制作费用进行压缩,由此带来的自然是剧集整体质量的下降。 目前来看,影视行业“钱多”是毫无疑问的,“人傻”倒有待商榷,投资者算盘都打得很精,顶多是制造出看起来傻的表象,而对于演员来说,“速来”自然是最实惠的了,钱到手,哪怕它洪水滔天。 茅十七 小景/辑 ●归真堂太说不过去了,看看人家养生堂龟鳖丸,十年都没用掉一只乌龟。 ●当有人问我问题我不懂怎么回答的时候我一拳给他打脸上,宁愿当混蛋也不愿当傻子。 ●林书豪就是个iPhone。配件是国产的;台湾人投资组装的;中国人期望拥有的;但是核心是美国技术和软件,说到底还是个美国品牌,跟中国一点关系都没有。 ●我这个人最长的恋爱史,大约就是自恋了。 小景 阮兆祥 往事并不如烟 人事有代谢,往来成古今 阮兆祥经常“爆料”,但都是通过一些无关痛痒的小事把大家逗乐,很少挖苦别人,所以他的朋友比敌人多。 文/玛姬 张曼玉年轻时活泼主动,对人没有戒心,结果连写给男友的情书也被杂志刊登出来。此后她便不再向外人透露心事,愈来愈寡言沉默,被她视为真正朋友的不多,外界熟知的有梁朝伟和梁家辉,另外一位便是阮兆祥。张曼玉与阮兆祥可说是两个风马牛不相及的人,何以会成为好朋友,阮兆祥从不正面回答。因为张曼玉最重视隐私,作为真正的朋友,他当然不会乱说。 其实,阮兆祥也经常“爆料”,但都是通过一些无关痛痒的小事把大家逗乐,很少挖苦别人,所以他的朋友比敌人多。他身边还有很多美女好友,除了张曼玉之外,江欣燕、周慧敏等都是他的好友。他与江欣燕念书时已认识,入行后又常常合作,所以非常友好。某次聚会上,阮兆祥爆出江欣燕的“第一次”是张卫健,但他接着说江欣燕中学时念女校,性格保守,遇到张卫健才第一次谈恋爱。因为纯净的江欣燕与世故的张卫健性格南辕北辙,所以很快便分手。阮兆祥说了一大段话,看似吓人,其实都是在赞美江欣燕。江欣燕深知老友不会乱说话,所以也没有阻止他“爆料”。 阮兆祥从前在电台主持凌晨两时至六时的节目,这个时段大多数人好梦正酣,听众不多,很少歌手愿意当嘉宾。但阮兆祥的节目却是个例外,就连前辈罗文也愿意上他的节目,还自带水果、唱碟与他一起分享音乐心得,甚至梅艳芳也会打电话到电台叫他播歌。 多年前,无线喜欢找演员来扮演当红新闻人物或艺人,以达到搞笑效果。当时曾有个演员扮演某红星,因为把红星丑化得太厉害,被对方教训了一顿。但阮兆祥从来没有这个问题,因为他总会细心观察对方,只会夸张对方的神态和动作,但不会丑化。 有一次阮兆祥扮演女富豪宝咏琴,他模仿宝咏琴扬起手背的说话习惯,演得惟妙惟肖。就连宝咏琴看后,也忍不住赞他观察力强。她还笑说,她不会戴鸡蛋大的宝石指环在手上炫富,希望阮兆祥再扮她时,不要再戴夸张的假宝石指环了。 玛姬 袁莉和外籍丈夫 ●“有时候幸福是值得等待的!恭喜袁莉。” ●“恭喜袁莉!一直都好喜欢你!戏演得好,生活中也是敢做敢当!让人佩服!希望你永远幸福!” 2月21日,袁莉和加拿大籍律师男友在加拿大卡尔加里举行了一个家庭婚礼,粉丝纷纷祝福袁莉找到自己的幸福。 ●“肯定有一个在说谎,希望有确实的证据拿出来,别炒作完就冷处理了。我们要抓住不放,不给他们冷处理的机会,一定要让试图炒作的那个人从此退出娱乐圈。让后来者别拿观众的关注当筹码。” 2月24日晚,微博爆出演员印小天在片场殴打女演员边潇潇的消息,双方的说法大相径庭,口水架打得不亦乐乎。网友希望查清真相,不要让他们拿观众的关注当筹码。 ●“多么值得尊敬的逝者,愿把遗体捐献给医学,您让我非常敬佩!喜欢您,内心为您悲伤,您一路走好!” ●“当时看《媳妇的美好时代》觉得这老太太真逗,但现在再回头看就有些伤感,希望她能一路走好!” 曾获得第16届上海电视节“白玉兰奖”最佳女主角的柏寒2月19日晚因病医治无效逝世,享年56岁。其告 专业澳门巴黎人网上娱乐平台
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内地知名影评人魏君子一直对香港电影颇有研究,在他看来,虽然《LOVE》和《高海拔之恋》的正面PK只是个案,但不可否认,目前香港电影行业正呈现出的衰老状态。“50多岁的导演,去了解现在20岁年轻人的感情生活,这不现实。”但魏君子同时提到,北上的香港电影人,带给内地电影市场的变化是功不可没的。 在这个情人节档期,魏君子选看了《高海拔之恋》和《LOVE》两部电影。他说,要论接内地观众地气的,还是钮承泽的《LOVE》,“它表达的情感接近观众的普通生活,而票房已经说明了观众对《LOVE》的喜爱程度”。至于杜琪峰的《高海拔之恋》,一向钟情港片的魏君子认为:“这部电影更像是杜琪峰2002年拍的《我左眼见到鬼》的延续。而对普通观众来说,这种对爱情的高深讨论未必能接受。”而目前香港导演所普遍面对的障碍,魏君子认为是年龄问题:“来内地拍戏的香港导演平均年龄在50岁以上,他们都过了事业的黄金时期。钮承泽不同,他长期和年轻人泡在一起玩。而这些香港导演整天就是在北京与香港之间来回飞,怎么指望他们拍出年轻人的爱情喜剧?” 至于为什么不能出新人,魏君子说:“现在香港年轻的导演,叫得响亮的好像就彭浩翔一个人。造成‘人荒’的原因很多,最主要的是目前香港本地没有电影可拍,也就不可能有新人出师。”以前香港一年要拍200多部电影,而现在,拿得出手的也就20多部。“曾志伟这几年捧了几个新人,黄精甫、郭子健、郑思杰……他们也拍了不少好作品,比如《打擂台》,但问题是这些人冒出头后也没什么路可走。要来内地,投资人一听名字不是大牌,也不愿投钱,这就成了一个恶性循环。” 上周中美双方达成协定,以后每年进入内地院线的好莱坞影片将比现在增加14部。不少圈内人暗示,这将是一次重新洗牌的机会,而被清洗的,就是那些圈钱的香港电影人。对此,魏君子却不能认同:“我相信大部分香港电影人北上,都是抱着自己的理想而来,谁会故意拍一个烂片?难道他不想拍个好片,打开口碑,放长线?”在魏君子看来,香港导演北上的这些年,对内地影市的帮助远远大于负面效应:“在他们北上前,内地并没有类型片的说法,更没有纯粹意义的商业电影。这些都是香港电影人北上后,把制片当成工业化、商业化的形态来运作,才让内地市场有了努力的方向。” “台湾的导演更纯粹,他们像是在写诗” 台湾电影人: 拿投资依然很困难 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